Recensione Presence (2024): L'Esperimento di Soderbergh tra Esercizio di Stile e Sceneggiatura Risicata

Ci sono registi che concepiscono il cinema come un'architettura monumentale e altri, come Steven Soderbergh, che lo vivono come un laboratorio in perenne fermento. Presence (2024) appartiene chiaramente alla seconda categoria. Girato in pochissimi giorni e con un budget che sembra rasentare lo zero, il film si guadagna una sufficienza piena (6 / 10) per l'originalità della messa in scena, ma si porta dietro tutti i limiti di un progetto che dà l'impressione di essere stato realizzato nei ritagli di tempo tra una grande produzione e l'altra.

Niente horror: un dramma familiare tinto di mistero

Un errore comune prima della visione è considerare questo film come il classico horror di fantasmi. In realtà, Presence non ha nulla della pellicola spaventosa: non ci sono jump scare, non c'è terrore psicologico e mancano gli stilemi tipici del genere horror. Il film si muove piuttosto sui binari di un dramma familiare, arricchito da una spruzzata di soprannaturale e di mistero.

La vera particolarità risiede nella scelta della regia: l'intera vicenda è ripresa esclusivamente dal punto di vista (POV) di un'entità invisibile che abita la casa, muovendosi tra le stanze e spiando la quotidianità dei nuovi inquilini. Una scommessa tecnica intrigante, supportata da un mix sonoro asimmetrico, che cattura l'attenzione e dà alla storia un suo perché emotivo.

I limiti di un'idea minimalista: scrittura ai minimi termini

Se l'espediente visivo regge l'impalcatura per gran parte dei suoi novanta minuti, a mostrare il fianco è una sceneggiatura decisamente risicata firmata da David Koepp. L'impressione di trovarsi di fronte a un "corto d'autore allungato" emerge nella gestione della trama:

• Sottotrame abbozzate: Le dinamiche tossiche della famiglia, i segreti della figlia e i piccoli drammi quotidiani rimangono spesso sulla superficie, suggeriti allo spettatore ma mai approfonditi davvero.

• Mancanza di evoluzione: Essendo vincolato alla staticità della casa e alla prospettiva dello spettro, il racconto fatica a svilupparsi in modo solido nel secondo atto, preferendo concentrarsi sull'esercizio stilistico della macchina da presa piuttosto che sulla solidità del testo.

Scheda di Valutazione Critica

6